门票：兵马俑和秦始皇陵已经合并成一个景点，通票150。打折政策：旺季（每年3月1日至当年11月底）：①有学生证的学生，年龄大于16岁的学生55元/人次；②1米2一下儿童免票。淡季（12月1日至次年2月底）打折票：35元人民币／人次。65岁以...

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兵马俑介绍：

兵马俑全名：西安秦始皇兵马俑博物馆

秦始皇兵马俑博物馆坐落在距西安37千米的临潼县城东，南倚骊山，北临渭水，气势宏伟，是全国重点的文物保护单位。

1974年，在秦始皇帝陵东发现三个大型陪葬的兵马俑坑，并相继进行挖掘和建馆保护。三个坑成品字形，总面积22780平米，坑内置放与真人马一般大小的陶俑陶马共约7400余件。三个坑分别定名为1、2、三号兵马俑坑。 一号坑最大，坑深5米，面积14260平米，坑内有6000余陶人陶马，井然有序地排列成环形方阵。坑东端有三列横排武士俑，手执弓弩类远射兵器，似为前锋部队，其后是6000铠甲俑组成的主体部队，手执矛、戈戟等长兵器，同35乘驷马战车在11个过洞里排列成38路纵队。南北两翼的后卫部队。

二号兵马俑坑平面呈曲尺形，面积6000平米，是一坐西朝东，由骑兵、步兵、弩兵和战车混合编组的大型军阵。大致可分为弩兵俑方阵，驷马战车方阵，车步、骑兵俑混合长方阵，骑兵俑方阵四个相对独立的单元。共有陶俑陶马1300余件，战车80多辆，并有很多金属兵器。

三号兵马俑坑平面呈凹字形，面积约520平米，它与1、二号坑是一个有机的整体，似为统师三军的指挥部，出土68个陶俑和4 马1 车。

秦始皇兵马俑博物馆上是中国最大的古时候军事博物馆。俑阵经挖掘对外开放后便哄动世界。1978年，前法国总理希拉克参观后说：世界上有了七大奇迹，秦俑的发现，可以说是八大奇迹了。不看金字塔，不算到埃及，不看秦俑，不算到中国。从此秦俑被誉为世界第八大奇迹。

兵马俑多用陶冶结合的办法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有些是先烧后接，有些是先接再烧。其实当年的兵马俑每个都有鲜艳和谐的彩绘。大家挖掘过程中发现有些陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后因为空气干燥，颜色就慢慢地掉落了。目前能看到的只不过残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。假如注意观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有些双耳竖立，有些张嘴嘶鸣，有些闭嘴静立。所有这类秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魔力。秦始皇兵马俑(一说为宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平米，四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶马高1.5米左右，身长2米左右，战车与实用车的大小一样。人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现。秦俑大多数手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处置，埋在地下两千多年，到今天仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数目比武将多。秦俑的脸型、胖瘦、表情、眉毛、双眼和年龄有差异。统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的重要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着很多显然不一样的个体，使整个群体更看上去活跃、真实、富有生气。纵览这千百个将士俑，其雕塑艺术收获完全达到了一种艺术美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们内在的生气、情感灵魂、风骨和精神。绝大多数陶俑形象都充满了个性特点，看上去逼真，自然而富有生气。俑坑发现类型齐全，数目空前的青铜兵器很大地丰富了秦兵器研究的范围，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的初次发现。兵器铸造的规范化工艺、兵器表面防腐处置技术的发现和研究填补了古时候科技史研究的空白。而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军奋击百万气吞山河的磅礴气势，他们不只在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右边为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有些头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有些免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有些头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，特别在神态、个性的刻画方面，看上去逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魔力。一般战士的神态：有些嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有些立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有些浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有些舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅；有些侧目凝神，机警敏锐；有些昂首静思，有些低首若有所思，两者虽然得刻画一个思字，因为表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。秦俑表现的是古时候军事题材，它既没选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求偶动与静之中。使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们宛若整装待发，又宛若处于临战状况，还有那一件件开车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意料之外的艺术成效。静极则生动，愈静则愈动。惟有这种静态的军阵才能使大家感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。如此恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，独一无二。秦始皇二号俑坑呈曲尺形，坐落于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。它是由骑兵、战车和步兵（包含弩兵）组成的多兵种特殊部队。二号坑建有1.7万平米的陈列大厅，是现在国内规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为初次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。 第一单元，坐落于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元，坐落于俑坑的右边，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。 第三单元，坐落于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。 第四单元，坐落于军阵左边，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。而俑坑内的108件骑兵俑是国内考古史上初次发现的数目海量的古时候骑兵的形象资料。在服装装束及高度等方面都是严格模拟古时候骑兵的战时形象。与步兵、车兵俑显然不同。它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下，身着紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤，足磴短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护手甲。衣服具备短小轻巧的特点，铠甲看上去简单而灵活。骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特征密切有关。而铜车马的出土使世人耳目为之一新。其工艺之复杂，作之精巧，技艺之卓越无不让人惊叹。秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车，车舆接近正方形，它宽78厘米，进深88厘米，其宽度仅比一号车长4厘米，可进深较之一号车长40厘米。二号车舆上罩着一块像龟盖状的篷盖。大篷盖不只将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的驾驶室也遮盖起来，形成封闭式的车舆。以便用户与驾驶员传递命令。二号铜车是小轿车种类。用户既能够坐乘，也可以卧息。假如躺在如此宽敞、舒适、豪华的车舆内，完全可以享遭到一种软卧车的舒服感。既使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳。二号车车内设施更富有特点。车舆内曝有彩绘精美的软垫。考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论舆论底尺寸相当，铜板表面彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑。这块彩绘大铜板无疑就是古车上的文茵，像一种软垫制品。假如车中铺设双重文茵，肯定愈加平稳而舒适，其功能无异于现代的软卧车。可以说二号车是国内最早的软卧车模型。考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件，金铸件737件，银铸件983件。总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤多，银铸件，4公斤多。一号铜车马铸件的数目也不会相差太远。两乘车加起来不少于5000多个零部件，特别让人拍手叫绝的是这里所有些零部件全部是铸导致型。而这5000多个零部件无论是大至2平米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足0.2平米的小攸勒管都是一次铸导致型。就拿篷盖与伞盖的铸造来讲，它不只面积大，而且薄厚不一，厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米，再加上篷盖、伞盖，都有肯定的弧度，如此困难程度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，别说在2200年前的秦代，就是在科技发达、设施齐全的今天也并不是易事。铜马和铜俑的铸造也令大家当代的工程师望尘莫及。大家发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、风韵的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。铜马、铜俑铸造这样准，形神兼备实为罕见。譬如铜马的笼头，它是由82节小金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊色。经让人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这类缨络全是使用一根根细如发丝的铜丝制作的。专家们用放大镜反复察看，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，粗细均匀，表明非常可能是用拔丝法制成。特别是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合缝严密。这样纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么办法制作？采取哪种工艺焊接？现在还是一个谜团。总之，铜车马的铸造工艺堪称古时候青铜冶铸方面了不起的奇迹。试想当时没车床，更没现代化的冶铸设施，铸造出这样精美的金、银、铜大小规格不一样的车马部件实在是一项伟大的创举。秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，初次为大家展示了2200年前的古时候骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古时候军事史的研究方面有着极为要紧的意义。秦始皇三号俑坑坐落于一号兵马俑坑西端北侧，与二号兵马俑坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面积约为520平米，呈凹字形,门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军。三号俑坑号的陶俑大多数没头，陶马马头也同样残缺不全，甚至有些残破陶片坑内也无影无踪。由此不难看出，三号俑坑曾遭受过紧急的人为破坏。三号俑坑对于古时候军事史的研究有着特别要紧的意义。春秋战国之前的战争，指挥将领总是要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要坐落于卒伍之前。春秋战国时期伴随战争规模的增大，作战方法的变化，指挥者的地方开始移至中军。秦代战争将指挥部从中军中独立出来，这是军事战术进步的一大进步。指挥部独立出来研究制定严密的作战策略，更要紧的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。这是古时候军事战术进步成熟的要紧标志。三号秦坑是世界考古史上发现年代最早的军事指挥部的形象资料。建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有肯定的特点。它提供了研究古时候指挥部形制、卜占及出战仪式，命将规范及依仗服的服装、装备等问题的珍贵资料。大凡参观过兵马俑的大家，对于少数陶俑脸部残留的彩绘可能还记忆犹新。其实当年的兵马俑每个都有鲜艳和谐的彩绘。陶俑的战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色。裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色。甲片多为黑褐色，甲组和连甲带多为朱红。同时也有一部分甲组、连甲带绘成紫色。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。尤其是面部的彩绘尤为精彩，白眼角，黑眼珠，甚至连双眼的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩看上去绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还重视色调的对比。从个体看，有些上着绿色长襦，下穿绿色短裤。再从整体来看，如探方20战车后的一排陶俑，第一个身着红袍第二个身着绿袍，第三个身着紫袍，第四个身着白袍。不同色彩的服装形成了鲜明的对比。愈加增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘。如探方20出土的一组陶马，其局部仍然保留着鲜艳的色彩。四匹马似为白蹄枣红马，但在局部用色方面又有明显有什么区别。如马躯体部分为枣红色，前体腔及肚皮部位分绿色，生殖器则绘为黑色。马腿表面也是枣红色，内面异为粉绿色，蹄为白色。马前腿内侧的两个小夜眼（俗称）也绘为白色。马头部的颜色更是精心彩绘，两腮及双眼以下部位为白色，鼻梁枣红色，鼻孔为粉红色，嘴唇下部亦为枣红色，舌胎则为粉红色，牙齿又绘为白色，马鬃、马尾均为黑色。总之，陶马的色彩既逼真又艳丽，使之静态中的陶马形象更为生动，更具备艺术魔力。秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。假如再加上深浅浓淡不一样的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这类颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这类矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了这样丰富的矿物颜料，表明2000多年前国内劳动人民已能很多生产和广泛用这类颜料。这不只在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着要紧意义。秦俑彩绘技术也有很多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处置。因为陶俑是没釉的素陶，具备较多的毛细孔，表面不可以滑润。而彩绘则需要毛细孔不容易太多，也不可以太少，表面不容易太滑，也不可以太涩。为了达到这一需要，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，降低了毛孔，又提升了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学习物理处置。从陶俑陶片断面察看，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有些部位不仅涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶降低了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不容易掉落。彩绘技法则是依据不同部位采取不一样的办法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽可能使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只不过在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不一样的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有的胡须、眼眉的处置，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术成效。其中有的彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的学会上以暖色为主，极少用冷色。红、蓝、绿等色调的用法，巧妙地表现出秦军威武。

◎秦陵几大谜底

1、地宫在不在骊山？民间传闻秦陵地宫在骊山，专家用遥感和物探办法进行探测，确认地宫就在秦陵园封土堆下，距地平面35米深。

2、墓室完好与否？探测发现，墓室周围有一圈极厚的宫墙，墓室完好无损与此密切有关。这种新发现的墓葬形式被叫做秦陵式。

3、地宫有无水银？探测证明，地宫内的确存在水银，且东南、西南强，东北、西北弱。《史记》中以水银为百川江河大海初步得到证明。并且在中央十套《走近科学》栏目中提到，水银有降温防腐有哪些用途，降温是使秦陵冬暖夏凉，仿佛就是皇宫的宫殿一般，而防腐是为了更好的保存墓室中的尸体。

4、墓道有几条？探测结果表明，只有东、西各一条墓道。而从商周到汉代，帝王墓道一般为东南西北4条。这一新发现引起专家很大关注。

5、陵墓为什么选在骊山之阿？战国时期一些国君陵园的打造总是都必不可少平面设计图。秦始皇陵园的营建按理也应该有平面规划图，而制图之前先要选择坟墓。大家了解秦始皇执政于都城咸阳，为何陵园却要选在离得远远的咸阳的骊山之阿？查阅有关典籍，最早讲解这个问题的是北魏时期《水经注》的作者郦道元。他说：秦始皇大兴厚葬，营建冢圹于骊戎之山，一名蓝田，其阴多金，其阳多美玉，始皇贪其美名，因而葬焉（《水经渭水注》）。此说在学界延袭千余年，并且被觉得是最早的、最权威性的看法而深信莫疑。《水经注》的讲解单从表面上看上去乎不无道理，然而仔细回味起来秦始皇当年作为一个13岁的孩童能否了解蓝田的美金与美玉还是个问题。即便了解，当年选择陵墓地方恐怕也不会根据一个徒具空名的国王个人意志来决定。所以这个问题好像应该从当时的礼制及陵墓的设计意图方面探寻答案。 第一，陵墓地方的确立与秦国前几代国君墓的地方不无关系。秦始皇先祖及太后的陵园葬在临漳县以西的芷阳一带，秦始皇陵园选在芷阳以东的骊山之阿是当时的礼制所决定的，由于古时候帝王陵墓总是根据生前居住时的尊卑、上下排列。《礼记》、《尔雅》等书记载。南向、北向、西方为上。西南隅谓这奥，尊长之处也。东汉《论衡》一书记载得更了解了：夫西方，长者之地，尊者之位也，尊者在西，卑幼在东夫墓，死人所藏；田，人所饮食；宅，人所居处，三者于人，去凶宜等。即在芷阳的宣太后也期望其陵墓能葬在她老公与儿子之间，即西望吾夫，东望吾子，好像亦是按长者在西、晚辈居东的原则。秦始皇先祖已确知葬在芷阳的有昭襄王、庄襄王和宣太后。既然先祖墓均葬在临漳县以西，而作为晚辈的秦始皇只能埋在芷阳以东了。作壁上观若将陵墓定在芷阳以西，显然有悖于传统礼制。可见秦始皇陵园选在骊山脚下完全符合晚辈居东的礼制。第二，陵墓地方的选择也与当时依山造陵的观念有关。大约自春秋年代开始，各诸侯国国君相继兴起了依山造陵的风气。很多国君墓不是背山面河，就是面对视线开阔的平原，甚至有些国君墓干脆建在山颠之上，以显示生前的崇高地位和皇权的威严。春秋时期的秦公墓也受这种观念的影响，有些葬西山，有些葬在陵山附近。战国时期的秦公墓依旧承袭了依山造陵的典范，而秦始皇陵墓造在骊山之阿也完全符合依山造陵的传统观念。它背靠骊山、面向渭水，而且这一带有着优美的自然环境。整个骊山唯有临潼县东至马额这一段山脉海拔较高，山势起伏，层峦叠幛。从渭河北岸远远眺去，这段山脉左右对称，似一巨大的屏风立于始皇陵后，站在陵顶南望，这段山脉又呈弧形，陵坐落于骊山峰峦萦绕之中，与整个骊山浑然一体。

6、陵墓内果真有飞雁吗？ 秦地宫内有什么珍贵的随葬品？千百年来由此引发了很多神奇的故事故事。地宫飞雁就是一个十分迷人的故事。《三辅故事》记载，楚霸王项羽入关后，曾以三十万人盗掘秦陵。在他们挖掘过程中，忽然一只金雁从墓中飞出，这只神奇的飞雁一直朝南飞去。斗转星移过了几百年，到三国时期，（宝鼎元年）一位在日南做太守的官吏名曰张善，一天，有人给他送来一只金雁，他立即从金雁上的文字判断此物乃源于始皇陵也。这个神奇的故事有没历史依据？近年来有些学者著文指出：这虽然是个传说，但说明秦陵内的文物过去流失于外，并且远达云南以南。至于说金雁制作精巧，不但好看，而且还能飞，这也是大概的。由于在春秋时期，著名工匠鲁班已经能制造出木雁，在天空中飞翔，直飞到宋国的城上。几百年后，秦国的工匠能制造出会飞的金雁，这是可信的。（武伯纶、张文立《秦始皇帝陵》，上海人民出版社1990年3月）那样，这个传说到底可信不可信？在中国这个历史上不甚重视科技的国度内，假若在2200多年前就能制造出会飞的金雁，这在中国科技史乃世界科技史上都是一个罕见的奇迹。然而，金属飞雁的可信程度确实令国人捏把汗。假若仔细推敲，立即就会看出这个传闻的破绽之处。试想一个金属物体在空中飞翔并不象放风筝和轻气球那样简单易行。后者因为水平轻，它借用于自然界的风力就能在空中飞翔，然而对于一个金属物体来讲，它假如没机械动力单靠自然界的风力，别说空中飞行恐怕连起飞这个基本的难点也没办法解决。2200年前的中国何以能解决金属物体的飞行动力问题呢？再进一步剖析，假设秦代有能力制作会飞的金雁，那样金雁埋入地宫之后将会不停地自动飞翔，一直在地宫内飞行了近一千个日日夜夜。当项羽打开地宫的墓道时，这个自动飞翔的金雁又沿着地宫的墓道顺利地飞出地面，然后又越过秦陵南侧数千米高的山峰飞往遥远的南方。假如这个奇闻不是闲聊文人编造出来的说，那样，金雁的控制与指挥系统恐怕连今天的电脑也望尘莫及了。所以，大家可以一定说秦陵金属飞雁的故事没丝毫的可能性，具备现代科技意识的中国人切勿轻信这个传闻了。 金雁传闻的辨误问题到此应该结束了。然而进一步来讲古时候文人编造的这个传说在历史文献上有没一点蛛丝马迹呢？汉代有关的文献记载，在司马迁和班固的记述中有黄金为凫雁的文字，显然两位史学大师记载的是墓内有用黄金制作的凫雁，而古时候文人非常可能由此演义和创作了飞雁传闻的故事。

秦始皇兵马俑交通

旅游专线：在火车站东广场乘坐306，307芦席安至兵马俑的专线车兵马俑博物馆下；306路，票价5.5元（走高速）；307路，票价5元；发车时间：7：00-18：00，间隔10分钟。 自开车：自开车时可沿西潼高速公路前行，行程24公里（路桥费10元），到达临潼区，前行三公里，即为秦始皇陵，继续前行四公里，即到秦兵马俑博物馆；可开车沿西临公路行驶，其道路情况好，在非交通高峰时期，汽车较少，行车速度可达60公里/小时，仅需30分钟即可到达临潼。馆前有停车点，停车费一般为6元/车次。行程：42公里，需时90分钟。

最好旅游时间

秦始皇兵马俑在室内参观，所以全年适合，但节假日人多拥挤。

旅游提醒：

假如计划乘乘公交前往，要看车身是不是印有公交字样，车头是不是有规范的线路编号、路线图或站名列表，并且要在规范的固定公交站点候车，以免被拉客者带上黑车。另外，私营的中巴车或小旅游社的旅游车，或许会在路上带游客去人造景点或购物点，浪费游览时间，这点应该注意。总是有很多拉客的人手里拿着西安景点照片或者不知名旅游社的传单，非常热心的问游客去不去兵马俑等景点，价格很实惠。遇见这样的情况请小心对待，不要随便相信，不然有了问题都无法投诉。原则上不管哪儿都不要跟拉客的人走。